这一刻，无需多言；这一刻，人生欢喜；这一刻，时光有温情；这一刻，人生有意义！
电影中的两个男人是鲜明的对比。不同的出身、不同的性格、不同的未来。张晋生性格果敢，占有欲强。从追女人这件事上就看出了他的霸道和“不择手段”。
过去、现在、未来，每个人都只能陪你走一段路，迟早是要分开的。
贾樟柯是我喜欢的电影导演，最近看了他的新电影《江湖儿女》，依然有触动。想先放一放再写感想，先把他以前一部电影的观后感受发上来吧。
关于女人的选择
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〈四〉
一直觉得，一个创作者，一个电影创作者，学习电影理论、创作手法、拍摄技巧等等之外，最要紧的，怕不是总是盯着别人在拍些什么，而是，关注生活、紧盯现实。如果我们不能像诺兰等导演一样挑战得了观众的智力、想象力、和对现实世界的已有认知，偏偏我们就是一个异常感性的人，那就顺应自己，去往人性和人类情感的深处挖掘，去表达首先感动自己的东西（而且，这一点，不正是我们表达好一个故事的前提吗？）。也并不敢向很多观众保证贾樟柯的一些电影是好看的电影，只愿说它们是好电影。你不赞同，那好吧，它们是合我口味的电影。而所谓的电影奖项，就是告诉你，一个人，有同类。所以《山河故人》里的很多场景，包括台词，到现在还能戳到我内心里，比如涛和张晋生订婚后，涛找了一天梁子之后和梁子道别；梁子及其工友照完相后四散离开的人群；僧人为涛的父亲超度；涛带儿子去父亲逝世时的阳明车站；用穿过的毛衣给狗儿做件衣裳；钥匙；直升机上到乐对米娅老师情不自禁的一吻和米娅老师的深情回吻；麦穗儿饺子；片尾涛出现的幻听和雪中独舞等等。
照相
超度
重回阳明车站
狗儿的衣裳
钥匙
回吻
麦穗儿饺子
雪中独舞
有疼痛的牵挂又怎样！有离去的故人又怎样！人生路程过半又怎样！自己一人独过又怎样！漫天大雪花，涛忍不住，松开狗，应该是欣喜的，在Go
west音乐中欢快的起舞！
1999-2014-2025三个截点；少女-少妇-半百老人三个阶段；友情-爱情-亲情三种感情；你-我-她三人之恋。所有的情节看似复杂却又像三角形那样稳定且不可撼动。怎样无可奈何的选择放到时间的长河中去丈量都是那么的顺理成章，都是那么的微不足道。
事实上，贾樟柯的电影，我也只是闻其名，而从未看过。但这部《山河故人》给我一种惊艳的、似曾相识的感觉：朴实、自然、无噱头、写实，有点类似于我以前看过的台湾电影。也是终于明白为什么贾樟柯最喜欢最常用的女演员是他夫人赵涛了。赵涛是看上去不像演员的演员。她说着标准的山西汾阳话，没有明星气，没有违和感，很接地气，在影片中她哪里是贾樟柯的夫人，分明就是在汾阳土生土长的小学老师涛。剧中的梁子、晋生、包括涛儿父亲、矿井工人都分明是他们本人，不是在表演。这部影片在我看来不是戏剧，是生活本身。
《珍重》
叶倩文
突然地沉默了空气
停在途上令人又再回望你
沾湿双眼渐红
难藏依恋及悲痛
多年情 不知怎说起
在何地仍然是关心你
无尽长夜为陪伴我怀念你
它方天气渐凉
前途或有白雪飞
假如能 不想别离你
不肯不可不忍不舍失去你
盼望世事总可有转机
牵手握手分手挥手说再见
纵在两地一生也等你
山河故人让我印象最深的便是片尾的雪中独舞了。没有人能陪你一直走到最后，而每一个在你旅程中出现过的人，请自己珍重，独留我自己任性独舞！
关于孩子的选择
每个人既是别人的配角，也是自己生活的主角。他既是在别人的生活里同行一段路，也是最终只能自己走过漫漫人生路。惟愿珍惜、珍重。
还有对“故事的衰竭”的暗喻。（美国导演昆汀·塔伦蒂诺说：世界上80%的故事都已经拍过了。然后有人说：所以，我们要用新方法去拍老故事。）
这部电影是我喜欢的好电影，会不自觉的让你跟着电影过一回人生，然后唏嘘不已；也许好的电影，就是看别人的故事，感叹自己的人生；也许好的电影，就是没来由的被触动，好像一根刺，扎到你原以为已经麻木的神经。
电影的开始就从一段三角恋开始。“这是几何问题？还是代数问题？”这个风趣又质朴的问句打开了这段“三角问题”。一个是占有欲强、果敢的张晋生；另外一个是桀骜不驯、耿直的梁子。这两个男人代表着当时两种人的命运，代表着贫富差距开始的年代。张晋生是最先开上车的人，是最先发达起来的人。他与当时的矿工梁子一同去追求单纯直爽的涛儿。而结果呢，没有一点意外，涛儿还是选择了张晋生。男二号总是很好，可他偏偏只能是男二号。
也许在那一瞬，小到乐体会了离愁别绪。这一直深藏在他的记忆中，在长大成人后到乐在澳洲见到了比涛还大的中文老师Mia，久违的母性关怀让到乐对Mia有种亲近感。世上没有无缘无故的爱。Mia与亲人的隔阂，与环境的无归属感，以及爱听《珍重》，都使得两人慢慢走近并擦出爱的火花，也使得母子恋没有违和感。爱不就是这样自自然然地产生地吗？真正的爱是没有标尺去衡量的，没有阶级，不分年龄，不求回报，无关利益。虽然影片结尾是开放式的，但足以让我们感受到生活的哲学。
〈五〉
“这一幕好像发生过”，这句对白出现在第三段故事里到乐和米娅老师开车行驶在路上的场景，到乐在某一瞬间忽然觉得眼前的场景好像发生过，然后是一段关于“前世”和“不停重复的生活”的对话。
而这样的场景，我们自己有时不也会经历吗？生活里的某一瞬间，你觉得自己曾在哪里见过，它们相似得厉害，你却不知这是为什么。曾有人这样评价导演基耶斯洛夫斯基：他说出了有时我们也会瞬间感受到的东西，但他不但捉住了它，还用一种极美的方式展示给了世人。很多时候，觉得，贾樟柯的影片里，也总能呈现一些这样的东西。
以及一些忘不掉的对白。
我在乎你，所以你就欺负我。
再也写不出那好词儿了。
车慢一点，妈妈陪你的时间长一些。
家里的钥匙，你应该有一副的，你的家，可以随时回来。
每个人只能陪你走一段路，迟早是要分开的。
牵挂是爱最痛苦的部分，或许疼的时候，才能感受到爱。
不是所有的东西都会被时间摧毁。
电影就是纯叙事，庆幸没有落入俗套的窠臼，没有什么大团圆，没有那么多交代前情旧因，有的人过去了就过去了，就像人生哪有多为什么啊，那些有过的发生的正在的相识、相知、相爱，麻木、分手、怨与恨以及再见永不见，没有原因！没有原因！没有原因！也或者早已忘了原因。时间就是忘记，忘记了初衷，忘记了誓言……
影片一晃十五年后，时间到了2014年。梁子在矿井上查出了肺部肿瘤，需要很多钱做化疗，梁子只得违背当初因涛和晋生结婚所立离开故乡永不回来的誓言，带着爱人和一岁多的孩子回到了故乡。这就是现实的残忍，他不是衣锦还乡，而是狼狈而回。这就是生活，是真实的现实。又有多少人能够锦衣而回？
我知道只谈个人感受的影评有多么不专业。可是这一次，关于这部电影和这个人，就让我不专业一回罢。
最后一刻场景最感人，也最升华。已年迈的涛，松绑遛狗的绳子，雪中独舞！漂亮！感动！配乐就是这首Go
West。
他敢于去和情敌挑战让对方放手，更完全知道如何利用自己财富去压制别人。他去逼梁子放弃涛儿的情节让多少人顿时对他讨厌至极。乃至后来他被梁子打了一拳，也恨不得用炸药炸死对方。就是这样一个专横极端的男人，在当时的那个“富贵险中求”的时代下就能获得财富，就能获得想要的女人，就能获得别人眼中的一切。
影片的最后，50岁的涛儿，也就是2025年的涛儿独自在家包着饺子，她恍惚听到有谁在叫着“涛”，她一愣又转而一笑，是那种自嘲的笑。还能有谁叫她？都不在了。当初她最爱的是矿工出生的梁子，但她没有选择他，而是选择了会赚钱的晋生。可是性格、志趣的不同让他们最终还是分道扬镳。儿子到乐判给了在上海做风投的晋生。现在我们转过来看，如果涛嫁给了梁子会是怎样的结果？可是生活哪有如果，她的选择决定了她的人生之路。
〈一〉
2015年10月31号下午，坐在观众稀稀拉拉的电影院里，《Go
West》的旋律一响起，看到一群人在跳舞。他们把双手搭在前一人的腰上围成了圈，踩着音乐节奏跳跃着转着圈，我在其中看到两张熟悉的面孔，赵涛和张译，那画面瞬时让我热泪盈眶。那种情绪是莫名的，大约是预感到此刻正欢快跳舞的他们终将面对的多舛人生，也或者，只是因为期待了很久的一部电影，喜欢了很久的一位导演的作品，即将上演。
和贾樟柯的初次结缘，并非他的电影，而是他的文字。高中时在一本杂志上读到贾的一篇文章，《我的边城，我的国》，是说不出的感动，他写道：
当粗宽的笔在同样粗宽的绿格子纸上行走，渐渐就会忘我，忘我则无欲，也就勉强有了幸福感。他们是青春作伴，而我有往事相随。每一次拿着笔面对白纸，思绪就不由得回到家乡，那遥远的汾阳——我的边城，我的国。
我在那里长到21岁，曾试着写诗画画。生活里的许多事像旷野里的鬼，事情过了它还不走。它追着我，一直逼我至角落，逼到这盏孤灯下，让我讲出事情来。
……从那时到现在，中国社会的变化比泼在地上的硫酸还强烈，我搞不清楚自己为何会如此矫揉造作，内心总是伤感。
每次落笔都会落泪，先是听到钢笔滑过稿纸的声音，到最后听到眼泪打在纸上的滴答声。这种滴答声我熟悉，夏天的汾阳暴雨突至，打在地上的第一层雨就是这样的声响。发白的土地在雨中渐渐变黑。雨打在屋外的苹果树上，树叶也沙沙地响。雨落苹果树，树会生长，果实会成熟，泪落白纸，剧本会完成，电影也会诞生。原来作品就像植物，需要有水。
又一个流泪的男人。
说来奇怪，我可能欣赏那种雌雄同体的人，好比一个具有男人般坚强勇敢气质、内心格局宽广的女性，以及注重细节、敏感细腻温柔的男性。也难怪我会莫名对流泪的男人产生怜爱了。一直那么想着，有一天看到一位网友做了这样的阐述，觉得有共鸣，也许有点绝对，却也算是我欣赏有流泪的能力的男性的原因吧。以下做以引用：
不会流泪的男人，不可托付终生，会流泪的男人是善良的，从不流泪的男人，也许能成事，但不会“成人”，流泪不是一种懦弱，而是一种品质，我从未见到男人在流血的时候流泪，更不会见到男人在流汗的时候流泪，但有人会在秋叶飘零的时候流泪、在感动心扉的文字前面流泪、在恋人转身的时候流泪……你，会吗？