片中女主赵涛饰演的巧巧令人感动,贾樟柯和主角赵涛、廖凡在7月18日凌晨上的聚拜候中华夏族民共和国传播媒介

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科长的电影我都看过,我最喜欢的还是《三峡好人》,三峡好人有明显的科长风格,但多了情义在里面,人物也有血有肉了。表弟变得超级可爱,一下子变得鲜活有个性了,而不再是一个符号了。有人说科长的电影跟侯孝贤的电影类似,就是没有特写镜头,里面的人物似乎是一个符号,代表一个阶层或者一个现象,人物本身是没个性的,但是三峡好人的人物变得鲜活起来,因为加了情义在里面。情义是江湖的最显着的特点。

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贾樟柯:造型上来说延续了《任逍遥》,赵涛的衣服完全是《任逍遥》的衣服。当然形体和容貌上也要回到那个年代,还有妆发上要有世纪初的特点,我们特意从法国请了化妆师来画年轻时候的妆,我相信涛画好后就有信心了吧。

影片英文片名是Ash is purest
white,在火山旁,赵涛饰演的巧巧对廖凡饰演的斌斌说,“经过高温燃烧,烟灰不就是最干净的吗”?在火山下,他们进行了第一次关于江湖的对话。

江湖在三峡好人里已经出现过,接下来的《天注定》是一个更纯粹的暗黑江湖。看《江湖儿女》,也是第一次在电影院看科长的电影,还是有点享受的,那种慢慢的节奏,接地气的画面,声音突然变得重要起来,这是看影碟感受不到的。

印象最深的镜头是斌哥在空旷的草场上对赵巧巧说道江湖和江湖人,而影片尾声完成了他们两个角色的互换,赵巧巧说的你不是江湖人了,你不懂。其实男人和女人的江湖一样,但也不一样,江湖是他们为了生存的摸爬滚打,而男人的江湖有时候不过是一口气,女人的江湖更多的却是情义。

Q:如何评价电影里其他导演们的演技?

3。客串阵容强大,角色都很有趣,徐峥的“爱在囧途”可谓量身打造,张译的戏份最搞笑。

如果大家有机会阅读这两本书《江湖丛谈》,《乡土中国》,更理解中国社会的特点,可能全世界都一样,有法内之地,也有法外之地共生,但是中国的江湖似乎有自己鲜明的特色,古代郡县以下都是乡绅管理,郡县以上是庙堂之高,郡县以下就是江湖之远了。具体到人有时候很难说你是庙堂之人还是江湖之人,因为中国人没有高在庙堂的世袭贵族,每个人追溯都来自农村,有乡土的根,一代穷一代富,一代在朝堂一代在市井,皇帝轮流做,今天到你家,所以既有孔孟礼仪,也有江湖规矩,在人们的风俗习惯,待人接物中两者混合兼有,文化传播听评书,相声曲艺,这些过去都是江湖人的行当,他们在表演的过程中自然不自然的会带出江湖的价值观。几千年江湖还在,因为在演变过程中有共通人性的普世价值,以后也依然会继续有。

开头睡着的孩子、长着青春痘男人、烟雾缭绕的车厢,仿佛能闻到乌烟瘴气的味道,短短几分钟的大巴把情绪带入,廖凡还是那么好,本来奉节那段以为他这次表演要趴窝了,结果回大同以后的摔盘子一下又惊了,把郭斌的窝囊没面子对救过自己的女人还一个人过的那一点心疼全摔出来了。赵涛以前并不特别感冒,但这次大女主真的撑的妥妥的,从巧巧认为自己不在江湖,到用在江湖学的技巧安身立命,再到承认自己身在江湖又江湖的照顾这个男人,一个坚强勇敢聪明的女性的爱与情展现的淋漓尽致,看上去是两个人的故事,实际讲的是江湖。

贾樟柯透露,整部电影追求的是“从江湖入,从人出”,理解廖凡这个人物关键的是理解他最后的出走。江湖呈现出的吸引力,就像电影的吸引力,贾樟柯笑言自己常常想不拍电影专心写作,但每次不到两个月又忍不住写剧本。

冯小刚:饰演医生

《江湖儿女》观后感,情面江湖和情义江湖

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拿戛纳影后要看天意

Part 1《江湖儿女》基础释疑

这个江湖不是港台电影里的江湖,不是武侠小说里的江湖,就是咱们实实在在的发生在身边的江湖,生活在小镇的70,80后小时候应该都接触过这种江湖,身边的江湖人物传说,记得上小学初中,村跟村的结帮拉伙,打群架,似乎每一个开个店做生意的都跟江湖有关,最起码要跟江湖人打招呼,这就是早期生意的原罪。那个年代小镇上村子里,讲规矩,江湖管的多,很多人不敢做生意,是因为不敢去招惹江湖人。

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贾樟柯、赵涛、廖凡

娱乐也第一时间鉴定了科长的这部新片,为大家画几个亮点:

这个现实江湖就像电影展现的,拿把枪去撑门面,吓唬人,而不是真正用来杀人,打架也是很少动刀子,棍棒为主。声势很大,场面很足,规矩要有,只有愣头青的小孩子学着电影里下重手,没规矩,但是远没有电影和小说里江湖那种腥风血雨。

无论是故事还是内涵,贾科长只是选择了江湖人的角度,重复了一次自己对平民百姓在沧桑巨变中无助漂泊的宿命史诗刻画,既没有退步也没有进步,还是想回去重温一遍《三峡好人》。贾导的电影对粤语歌有种偏爱,但是这种嗓音配上剧情,又不得不说和谐。三次江湖的对话,也是三次心境改编变,我不在你在,你在我在,我在你不在。斌哥最后虽然离开,有人的地方就有江湖,所以他不曾走出这个江湖。

赵涛:我第一次拿到这个剧本应该是拍摄前半年,我看到这个角色之后特别兴奋。巧巧这个人物让我非常震撼,我等到了期待已久的角色,有很多吸引我的地方,比如大年龄段的跨度,演员有很多创作的空间,整个影片又是空间上的转换,大同到三峡到新疆,大环境的转换对演员也是挑战。

江湖意味着规则之外的情义,是片尾巧巧的那句话,江湖,讲个义字,你已经不是江湖上的人了,你不懂。

总结一句,有人的地方就有江湖,所以每个人都是江湖人,不管你在不在江湖里。有的是面子里的江湖,有的是里子里的江湖。易中天老师归纳过三点中国逻辑:问态度不问事实;问动机不问是非;问亲疏不问道理。这些是乡土中国的人情世故,讲情不讲理,乡土中国就是江湖中国诞生的土壤。

整体讲这部电影我觉得,看完让人从中会感悟些什么,有的人变得越来越意气风发,坚守本心,而有的人却离自己的初心越来越远。影片中有一句话台词说的挺好你已经不再是江湖中人这句话不仅仅呼应了影片名,还是这部电影中的核心,将巧巧的义气胸怀,和郭斌后来的狭隘作出了鲜明的对比。如果想感受一下不一样的江湖情怀就去体会下这部《江湖儿女》,一定会有收获的。

贾樟柯:有点不好意思啊,赵涛和我一起合作完《二十四城记》之后,她就在国外拍了两部影片,突然就得了意大利金像奖最佳女演员奖,我作为导演有一点小嫉妒,为什么不在我的电影里得奖。《山河故人》后来拿了很多奖,是对她工作的肯定。

——我看你时录像看多了,哪有什么江湖,你以为是旧社会啊。

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Q:所以这些衣服真的是当时穿过的吗?

江湖意味着险恶的冒险旅程,是女主角巧巧从山西大同到西南三峡再到西北新疆的这一路;

从电影里看,似乎开始斌哥是江湖人,巧巧不是江湖人,后来反转了,斌哥不在江湖了,即使坐轮椅也不是被人砍的,而是喝酒喝中风的,巧巧进入了江湖。其实斌哥依然是江湖人,最后偏瘫依然瘸着“走啦”,没带走一分钱;赌桌上输了,依然讲面子,讲规矩。出狱后选择离开,是想有一天风光回来,让女人顶罪本身就不算个爷们,面子上过不去。江湖人脖子要硬,不能低头,可以丢情义,不能丢面子。斌哥的江湖人讲面子,不讲情义,讲情义的反而是不在江湖的巧巧,为情顶罪,为义收留偏瘫后的斌哥。这样看来似乎巧巧才是传说中的江湖人,斌哥似乎是个爱面子的假江湖,这个时候江湖人又是模糊的。

以山西大同为主要舞台的电影,一对儿江湖男女的成长史,也可看作是《三峡好人》赵涛角色的番外篇,连男人角色的名字都一样叫斌斌,赵涛几乎是把《三峡好人》没用上的劲儿都用上了,虽不至于发力过猛,但明显是演接地气儿角色状态好于张扬摆谱的角色状态,只要一直保持接地气的演,赵涛就是稳稳的影后级。廖凡演的几乎超一流,要刚有刚,要怂有怂,要泪有泪,要瘫有瘫,要打还有打,真不知道怎么夸了。

Q:通常这种讲情义的片子都是男性角度,《江湖儿女》反其道而行之,好像男人都自私自利,有些猥琐,女人是有情有义的。

戏份时长:约1分半

一部具有年代感色彩的影片,片中女主赵涛饰演的巧巧让人感动,对待爱情她是可敬的,而命运的波折使她在这个江湖岁月里历尽沧桑,不由为她不值。片中印象较深的一幕是面对一帮地痞,她开枪的那一瞬间,果断、勇敢、眼神带有愤恨,那一瞬间是让人佩服的。男主廖凡,在片中依然展现了自己的演技,两人都表现的非常好,气质绝佳。

贾樟柯

首映前就有消息传出,《江湖儿女》是贾樟柯的公路片。在过往的作品中坚持讲述故乡、寻找、别离的贾樟柯,终于要把几大元素融合拍摄一部公路片了吗?

《江湖儿女》这是一股让人有些压抑的戏,人物角色刻画得很深刻,一景一物一画都让人穿越现代“返航”旧时光,斌哥的自私冷漠和好面子,对应的是巧巧的真心、柔软和坚强,全影片很真实、很怀旧,背叛的时候有真情,掉头重来的时候给人一击,朴素中带有强烈的感情色彩,导演贾樟柯很赞,这就是江湖。

贾樟柯:我毕竟是个男人,是以男性的角度在理解女性。怎么理解这两个人物呢?我觉得非常重要的是赵涛的感情生活没有接纳新的人,也没有接纳斌哥,所以斌哥跟她拉手之后她拒绝了。我生活中好几个朋友是单身,人到四十还是单身,情感履历中选择一个人生活,这种选择是非常独立自由的。

——我不是江湖上的人。

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贾樟柯:我觉得就是按部就班,个人对电影和社会的理解,肯定会随着时间的推移改变,最初的灵感来源出了非常想拍江湖的故事,确实江湖的世界是一个很有吸引力的世界,是一个有情有义的世界,是情感浓烈也浪漫的世界。

——咱们是哪种人?

《江湖儿女》剧照 赵涛

《江湖儿女》,还是很贾樟柯>

Q:《江湖儿女》讲的是人物的命运在不同时空下的互相交错,延续了《三峡好人》和《任逍遥》,像是贾樟柯宇宙的开始?

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