1.《电视机硬汉纪念碑》圈内的展出、圈内的图书、圈内的授众,以此来消除伤痛

有人想把它刻进花岗岩雕琢的纪念碑里。以此把它掏出心空,永久把它丢弃。

催促了四季轮回,

总体讲这三件作品都是在探讨纪念碑这一古老的表现方式,他所代表的永恒性及权利意志与当代大众文化、流行文化、网络文化包括和授众之间的关系,进而引伸出当代艺术中纪念碑何为的话题?

岁月,真如一把无情的刀。到处都有它刮下的疤痕。催促了四季轮回,染白了母亲的头发,苍老了她的容颜。

朋友,与时间的角逐,

没想到回到深圳刚开始新的工作,就有朋友打电话说你们的作品在网上引起争议,从那天开始全国各大门户网站,各地的报纸均有报道,有几天我的手机都要打暴了使得家人也有所累。有批评的、有骂的、也有力挺的、有要告状的一时间纷纷扬扬,在之后一个月左右的时间里竟然成为网上的热门话题关注的焦点。事后了解这些连锁反应均源于有网民在展览现场,用手机拍了一张《超女纪念碑》的照片,并将她发到人民网首页,一时间使我们成为网络名人体验了她的强大也感受到隐含的网络暴力。这个过程使我亲身体验到当今网络时代的背景下你的作品本身以每那麽重要了,而由她引发网民的参与性、互动性、延展性等,更张显网络媒体时代的威力,进而使得《超女纪念碑》这件作品本身退居虚位,从这点来讲对于这件作品的价值所在我更愿意将她理解为艺术事件。

有人想把它装进沙漏,从这头流到那头。以此来缓解伤痛,慰藉那颗伤痕累累的心。

新澳门手机版,在这黎明时分,

3.《超女记念碑》因网络而一夜成名因网络而退居虚位:

在河的中央,我只愿成为里面的扇贝一颗。在那深深的刀痕间,蠕动前行,任寒风肆虐。

时间犹如一条干涸的河。

作品是在《电视英雄纪念碑》受到好品后于同年底诞生的一件作品,这件作品是戏仿《二一六革命烈士纪念碑》的形制,选取网络上使用率很高的QQ软件中登陆着的代表头像,以革命现实主义的手法作成四五个大头像围和在一起,下面配上黑色大理石贴面的底座,上书Q行天下几个大字。这件作品没能参加任何展览只是收入我个人作品集里,作品既没有进入传统意义上的展出方式,也没有上传到相关网站,没能利用网络为平民、草根提供的方便平台,当然她的命运是预料之中的,只能在很有限的范围内而不为人知。

可是啊!那纪念碑里的时间,历经风霜俨然成为了历史。他的子孙后辈们,不得不重新去掇拾。

有人想把它刻进

2007.11.26

在河的中央,

2.《Q行天下》未进入网络传媒的关注网络题材的作品:

花岗岩雕琢的纪念碑里。

2006年10月我们应邀参加第二届宋庄当代艺术节,这次我们将作品的尺度作大了一些雕像部分高2M仿铸铁,含基座高4.5M(这也成为随后有人将她视为正式落成的纪念碑的原因之一)。我在现场布好展参加完开幕式,领了画册与以往展览经验一样打道回俯。

以此来缓解伤痛,

因此我认为网络时代的艺术,可以给我们提供新的经验、新的可能性、新的遭遇、新的延展空间那麽他就已经有了存在和发展的必要及需求正所谓大势所趋!

以此把它掏出心空,

电视机是陪伴我们这代人一起成长的大众媒体,这件作品我用数码相机拍了近半年的电视画面,然后将它们有所选择的作成浮雕形式的电视画面,每三块一面围合成一个四面体的纪念碑。碑体基座部分选取仿花岗石材料作成,上面用仿毛体书写并制作成电视英雄纪念碑几个金光闪闪的金属字。

可是啊!那纪念碑里的时间,

没想到回到深圳刚开始新的工作,就有朋友打电话说你们的作品在网上引起争议,从那天开始全国各大门户网站,各地的报纸均有报道,有几天我的手机都要打暴了使得家人也有所累。有批评的、有骂的、也有力挺的、有要告状的一时间纷纷扬扬,在之后一个月左右的时间里竟然成为网上的热门话题关注的焦点。事后了解这些连锁反应,均源于有网民在展览现场,用手机拍了一张《超女纪念碑》的照片,并将她发到人民网首页,一时间使我们成为网络名人体验了她的强大也感受到隐含的网络暴力。这个过程使我亲身感受到当今网络时代的背景下你的作品本身以没那麽重要了,那段时间家人好友几乎没人对作品本身发问,大家关心的是今天网上又有什麽新说法,还告不告你们侵权?又有业内同行对作品表示费解进而发难,李宇春、周比畅怎麽说以及她们的粉丝如何看这件作品?听说有学生家长联名要质问作者你们将作何解释?等等诸如此类的问题。显然由她引发的网民参与性、互动性、延展性等,更张显网络媒体时代的威力,成为众人乐在其中的要素,进而使得《超女纪念碑》这件作品本身退居虚位,原有纪念碑有关地标性的、强化权利意志的、有关永恒性特征在这一背景下已完全失去了原有的意义和镇慑力。从这点来讲对于这件作品的价值所在,我更愿意将她理解为当代艺术的一个事件。

有人想把它装进沙漏,

《超女记念碑》因网络而一夜成名因网络而退居虚位:

到处都有它刮下的疤痕。

2005年4月作品参加现在进行式深圳当代艺术展,开幕式当天《电视英雄纪念碑》这件作品就得到了作为佳宾应邀而来的,著名批评家鲁虹先生的肯定和赞许,同时也受到业内同仁的认可与好评,随后这件作品被收入《越界中国先锋艺术1979-2004》《新世纪中国当代艺术图鉴20002005》。我自己也喜欢这件作品,当然这件作品也如同大多数的当代艺术作品一样基本上是在圈内打转转。

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